(سي إن إن) — عرفت ديانا بيسلي أنها تريد قضاء عيد ميلادها الثاني عشر في المتحف العالي للفنون في أتلانتا، محاطًا بلوحات لإيمي شيرالد.
وكانت ترتدي هذه المناسبة، وترتدي تاجاً وردياً لامعاً كتب عليه “Birthday Girl” على شعرها المضفر بشكل أنيق. وقالت ديانا، التي التقت بشيرالد في المدرسة، إنها تحب أن يكون فنها “واقعيا، ولكن كارتونيا قليلا في نفس الوقت”.
وقالت إن عملها المفضل لشيرارد هو الصورة الرسمية للسيدة الأولى السابقة ميشيل أوباما. مثل معظم صور شيرارد، ينظر الموضوع مباشرة إلى المشاهد. وبدلاً من لونها البني الطبيعي، تظهر بشرتها باللون الرمادي بأسلوب الفنانة المميز، وترتدي فستاناً باللونين الأبيض والأسود الزاهي مع تفاصيل هندسية ملونة وخلفية زرقاء فاتحة ناعمة. وقالت ديانا إن أوباما بدا عازما، وكأنها “جادة في عملها”.
وتعد صورة ميشيل أوباما، الموضوعة أمام مقعدين ليجلس الحاضرون ويعجبون بنظرتها، واحدة من أبرز المعالم في معرض “إيمي شيرارد: أمريكان سامية”، الذي وصل إلى أتلانتا هذا الشهر في المحطة الأخيرة من جولة وطنية مدتها 17 شهرا. عندما ظهرت اللوحة لأول مرة في معرض الصور الوطني التابع لمؤسسة سميثسونيان في عام 2018 إلى جانب الصورة الرئاسية التي رسمها كيهيند وايلي لباراك أوباما، بدا أنها تشير إلى تقديس شيرالد لمؤسسة رسمية جديدة أصبحت فيها الشخصيات السوداء ووجهات النظر السوداء جزءًا من القانون دون اعتذار.
وبعد مرور ثماني سنوات، انتقلت أعمال شيرالد عبر مشاهد ثقافية متنوعة. وكان من المفترض أن يعيد فيلم “American Sublime” شيرارد إلى معرض الصور الوطني العام الماضي بعد عدة أشهر من القيام بجولة في متحف ويتني في نيويورك. ثم علمت شيرارد أن المؤسسة الممولة فيدراليًا أرادت أن تصاحب لوحتها “تحويل الحرية”، التي تظهر امرأة سوداء متحولة جنسيًا تقف أمام تمثال الحرية، مع مقطع فيديو لأشخاص يتفاعلون مع العمل – “لوضع العمل في سياقه”، على حد تعبير سميثسونيان.
في المقابل، شيرارد سحب البرنامج بأكملهوبدلاً من ذلك أرسلها إلى متحف بالتيمور للفنون، الذي أعلنت إدارة ترامب أنه “ينفر بشكل أساسي من مهمة وروح متاحف أمتنا”.
لذلك، من المحتم أن يكون المعرض الاستعادي لشيرالد في منتصف حياته المهنية بمثابة فحص لأزمة التعبير الفني في هذا البلد.
قالت سارة روبرتس، التي تشرف على معرض “American Sublime” لمتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث، إن عملها قبل عامين كان يبدو احتفاليا على الرغم من موضوعه الدنيوي. قبل وقت قصير من العرض الأول للمعرض، اشترت SFMOMA شركة Sherald’s “من أجل الحب ومن أجل الوطن” لوحة رجلين أسودين يقبلان بعضهما بينما يحملان قبعات البحارة هي إعادة تفسير لصورة بحار يقبل ممرضة من صورة V-Day لألفريد آيزنشتات في تايمز سكوير، تكريمًا لتأثير مجتمع LGBTQ في سان فرانسيسكو.
ولكن مع قيام الحكومات الفيدرالية وحكومات الولايات بتقييد حقوق LGBTQ، يصبح فعل التمثيل بمثابة مقاومة.
قال روبرتس: “يبدو الأمر أشبه بالالتزام”. “مثل إعادة التأكيد على “لا”، في الواقع هذه هي أمريكا الموجودة في هذا المتحف، في هذه المدينة، ولن نسمح لها بالرحيل”.
حقق العرض نجاحًا كبيرًا في بالتيمور وحقق نجاحًا كبيرًا في BMA المعارض الأكثر شعبية اجتذب موضوع القرن الحادي والعشرين أكثر من 80 ألف شخص لزيارة المتحف. (كان المعرض الثاني الأكثر شعبية للمتحف منذ عام 2000 هو معرض “ماتيس / ديبنكورن” 2016-2017، والذي اجتذب 46000 زائر).
كانت شعبية شيرالد جزئيًا بسبب قدرتها على التقاط رؤية بديلة تروج لها الحكومة الفيدرالية الأمريكية. يبدأ الرئيس دونالد ترامب فترة ولايته الثانية صور عنصرية على وسائل التواصل الاجتماعيتتسطح بحث و مبادرة ساعد الأقليات وأشعر بالترحيب اللاجئون البيض من جنوب أفريقيا كما تم حظر ومهاجمة لاجئين أفارقة آخرين ولاجئين من أمريكا الوسطى والجنوبية الرعاية الصحية والسياسة مساعدة الناس المتحولين جنسيا.
وفي الوقت نفسه، أدى عمل شيرارد إلى تحسين حياة السود العاديين. النقطة المهمة في المحاكمة، سواء من الناحية السياسية أو في فن شيرالد، هي أن تاريخه وحياته يعتبران أمريكيين.
قالت روبين بالمور آموس، التي زارت المدرسة الثانوية في يوم افتتاح معرض شيرالد، إنها شعرت أن الموضوع قد يكون عمتها أو عمها أو طفلها. كانت إعادة تصور شيرارد لفيلم “V-Day in Times Square” مقنعة بشكل خاص بالنسبة لها. وقالت إن هذا تذكير بأن الرجال والنساء السود كانوا جزءًا من فترة ما بعد الحرب مثلهم مثل البيض.
وقالت بالمور آموس: “لقد رسمتنا كأميركيين، مثل أي شخص آخر يعتقد أنه أميركي”. “نحن تاريخ أمريكا. لقد شكلنا نسيج هذا البلد. لا يوجد مكان في أمريكا لا يضم السود.”
استخدمت كل من مجلتي نيويوركر وفانيتي فير صورة شيرالد على أغلفةهما. العرض متضمن لوحات بريونا تايلور هذا غلاف مخصص لشهر سبتمبر 2020 من مجلة فانيتي فير. قبل أيام فقط من افتتاح High، ظهرت شيرالد في Met Gala، حيث أشارت نظرتها إلى “Miss Everything (Unsuppressed Deliveryance)” والتي ظهرت فيها امرأة شابة تحتسي الشاي من فنجان شاي كبير الحجم. وقد ظهرت أيضًا على غلاف مجلة Harper’s Bazaar وتم اختيارها كواحدة من مجلة Time لعام 2026 لامرأة العام.
لكن هذه الشعبية تعني أن أعمالها غالبًا ما تظهر في شكل مستنسخ، سواء على الشاشة أو على أغلفة المجلات، وليس في شكل مادي مرسوم.
يبدو أسلوبها بسيطًا وبسيطًا على الورق أو الشاشة، لكن في الواقع، تكون الصور ضخمة، يصل طولها أحيانًا إلى 10 أقدام. تكون درجات لون الجلد الرمادي أكثر ثراءً مما هي عليه في الطباعة، مع وجود تغييرات طفيفة في اللون والسطوع. بينما يكشف عملها عن الطابع الداخلي لموقف أو سياق كل موضوع، فإن براعتها تتجلى بشكل خاص في التفاصيل: النقوش على أقراط الخيزران، وطيات أساور الجينز، ولمعان ملمع الشفاه المنعش. عيون كل شخصية تجذب المشاهد، مما يثير التساؤل حول من يدرك من. هذا لا يعني أن هذه الأعمال تبدو حزينة أو مؤلمة؛ وبدلاً من ذلك، عند أخذها معًا، تبدو وكأنها نظرة خاطفة على الحياة.
يعد مكان هذه الشخصيات وحياتهم في التاريخ الأمريكي جزءًا أساسيًا من المعرض. يظهر في فيلم شيرارد رجل وحيد يرتدي قبعة صغيرة حمراء، بعنوان “إذا استسلمت للهواء، يمكنك ركوبه”، وهو تكريم لصورة شهيرة أخرى، “غداء فوق ناطحة سحاب”، حيث يتناول العمال الغداء على عارضة فولاذية. وكذلك العناوين: “الشجاعة الأمريكية”، ملاكم بلا أرجل؛ “تحويل الحرية” تلاعب بالكلمات؛ حتى أن عنوان المعرض هو “American Sublime”.
وقال روبرتس إن العنوان كان يحوم في ذهن شيرالد لسنوات قبل أن يصبح المعرض فكرة. عندما أنشأت هي وفريقها العرض لأول مرة، كانوا يعلمون أنه ستكون هناك انتخابات في خريف عام 2024 وأن التصورات عن العرض يمكن أن تتغير اعتمادًا على النتائج. لكن روبرتس قال إن العنوان والمعرض بأكمله يؤكدان جمال كونك أسود في أمريكا ويشيران إلى إمكانية تحقيق مستقبل أفضل.
وعندما افتتح المعرض في سان فرانسيسكو بعد أسبوع من فوز دونالد ترامب، بكى بعض الزوار عندما رأوا صورة شيرارد الشاهقة. وقال روبرتس إنه مع دخول ترامب الأشهر الأولى من عودته إلى منصبه، بدأت رؤية لوحات شيرالد تشعر “بالراحة”.
وبإعادة النظر في القطع الآن، يقول روبرتس إنها تبدو وكأنها “حصن ضد الأوقات الصعبة”.
تعيد محطة أتلانتا أعمال شيرالد إلى الولاية التي ولدت فيها والمدينة التي التحقت فيها بالجامعة. زارت جينيفر فريمان مارشال معرض المدرسة الثانوية في يوم الافتتاح مع ابنتها، وهي طالبة في كلية سبيلمان على بعد أميال قليلة، وشقيقها ووالدتها البالغة من العمر 82 عامًا، والتي تجلس على كرسي متحرك. وأثناء تصفحهم للأعمال، أعجب فريمان مارشال “بالتزام شيرالد بسرد قصص تجربة السود في أمريكا”.
قالت: “إنها قصة متنوعة مثلنا”. قالت إنها وعائلتها كانوا قادرين على الإشارة إلى صور معينة والقول ما هي جوانب الأسرة التي تذكرهم بها تلك المواضيع، مما يجعل المسلسل بأكمله يبدو “حميميًا للغاية”.
هناك توتر بين خيال شيرارد وما يحدث خارج أسوار المعرض. تم وضع صورتها لتايلور بين صورتين أخريين لامرأة سوداء، مما يجعل الثلاثي يبدو وكأنه مجموعة أصدقاء تقريبًا. وشاهد أوباما في مكان قريب، وعلى الجانب الآخر منهم كان هناك “ملكة جمال كل شيء (الخلاص غير المكبوت)”. في هذه الغرفة، هؤلاء النساء متساويات. وفي الخارج مات أحدهم.
عمل سابق من عام 2009 يتطرق إلى هذه المشكلة. بعنوان “يسمونني Redbone، لكني أفضل أن أكون Strawberry Shortcake”، تميل فتاة صغيرة ترتدي فستان الشمس الأصفر المزين بالفراولة رأسها نحو المشاهد. تعلن هذه اللوحة أنه في كثير من الأحيان لا يعود لنا كيف يُنظر إلينا.
هل يستطيع الفنانون رسم طريق لمستقبل مختلف؟ وقالت أنجليكا أربيلايز، التي نظمت العرض لـ High، إن جزءًا من هدف شيرالد كان خلق “الصورة التي أرادت رؤيتها في العالم”.
وقالت أبلاز: “إن الصور التي رأتها في حياتها غيرت العالم، سواء أكدت فكرة ما أو شوهتها”. “لقد أدركت أن الصور لديها القدرة على القيام بذلك، وفي عملها كانت في الواقع تؤثر على هذا التغيير.”
سي إن إن السلكية
™ & © 2026 Cable News Network, Inc.، إحدى شركات Warner Bros. Discovery. جميع الحقوق محفوظة.
THE-CNN-WIRE (TM) و© 2026 Cable News Network, Inc.، إحدى شركات Time Warner. جميع الحقوق محفوظة.
